「三体」请回答
以《我的三体》为范本，三体宇宙建立了一套从由易到难，从简到繁的开发规划。三体的IP正在步入更具系统性、立体性与持续性的开发节奏中。
作者|任彤瑶
编辑|张一童
2016年7月，《我的三体》制作团队的编剧Dr.Baa来到了上海ChinaJoy的会场，此行他有一个目的：拜访当时的《三体》版权方，游族影业。
此时《我的三体》制作已经迈入第三年。这部由粉丝创作、基于刘慈欣科幻小说《三体》改编的像素风格同人动画，从导演神游八方的单打独斗起步，逐渐聚集起一个“用爱发电”的制作团队。单集动画长度也已经从刚开始的9分钟，延长到了平均20分钟——一个相当于专业国产动画剧集的时长。
制作难度不断上升，资金紧缺，人手不足，但作为一部没有官方版权的同人作品，《我三》制作组无法对作品进行商业开发，也难以获得投资，神游与伙伴们都感受到了沉重的压力。
“当时真的是要活不下来那种感觉。”神游告诉《三声》（微信公众号ID：tosansheng）。曾经制作组向刘慈欣致信求助，大刘建议他们和版权方游族谈谈。
借ChinaJoy的机会与游族影业有了初步接触，数小时后，Dr.Baa就接到了电话：游族影业董事长林奇希望和他们面谈。一同会面的还有时任执行董事的崔荣，后来三体宇宙内容开发的总负责人。
蓝色空间号星舰
2014年拿下《三体》的全线改编版权，游族影业随后公布了系列电影的拍摄计划。但面对一部开发难度极大的科幻小说，《三体》电影在此后两年一再延后。电影之外，游族也想知道，是否有其他更好的路径和方式可以实现对《三体》的整体开发。
这是被《我三》制作组的激情和热爱感动之外，游族对这样一部同人动画感兴趣的另一重要原因。见面不久后，神游和《我三》核心制作团队正式加入了游族影业，在游族的支持下继续《我三》的制作。
林奇带领团队经过几年探索后，决定于2018年成立三体宇宙公司，专门负责《三体》的IP开发，《我三》团队也被归至三体宇宙旗下。时任游族网络执行董事的许垚出任三体宇宙CEO，与创始团队一起开始着手搭建三体宇宙的内容团队，确定了一套从由易到难，从简到繁的开发规划，并建立起一套内容合作方式。
刚刚完结的《我的三体》第三季《章北海传》，就是这个体系下的成果之一。在B站，《章北海传》的总播放量超过2952.6万，评分9.9，在豆瓣的评分也达到了9.7。除了技术上的提升，《章北海传》中多段原创剧情的出现同样受到了好评。
“我们对三体世界观和核心气质的梳理在《我三》中得到了一些展示和表达，这是对之前工作的一种正向验证，也让我们看到了前进的方向。”许垚告诉《三声》。
01|技术爆炸
进入游族后，神游最大的感受是“稳定下来了”。
硬件得到了升级，制作流程也变得更专业。再也不是以前那样做一集算一集，而是在更为规范的流程下，以季为单位整体规划大纲。“就是有东西推着你走了。”
被纳入三体宇宙后，公司保持了《我三》团队建制的完整性与我三的原有特质，提供的是综合支持。“就像很多观众说的，带来的是技术上的爆炸，帮助他们将制作质量提高。”许垚告诉《三声》。
到了第三季，《我的三体》的制作经费提高到了3-4万元一分钟，在专业的动画团队与技术支持下，制作团队有条件在前作基础上做更多改善。
细心的观众不难发现，第三季开头数集，如红岸基地与雷达峰，还是以大家熟悉的像素方块搭建。到后期剧情发生地跨入太空，场景建模已经与其他3D动画相差无疑，甚至更为精细。
红岸基地
神游告诉《三声》，当剧情发展到进入太空，为了体现空间站与星舰的细节，制作组在角色设计上保留了像素风格的神韵，场景方面则逐步脱离像素质感。
制作组还重做了水滴摧毁人类舰队的“末日之战”。这无疑是整个《章北海传》中技术难度最大、最重头的一场戏：来自三体文明的武器“水滴”在太空中做急速的锐角转弯与停顿，轻盈地击穿一切阻碍，在壮观的爆炸火光中将庞大的人类舰队全数消灭。
水滴剧照
第二季开始三体宇宙已经介入了制作，《罗辑传》中同样呈现了“末日之战”，但局限于制作经费与经验，神游与团队对这个1.0版本的效果并不满意。第三季的经费与技术在原来基础上有了更显著的提升，《我三》制作组在动画的前期策划阶段，就开始了“末日之战”2.0版本的制作筹备。
这场十分钟的戏，《我三》团队用了一整年的时间打磨。“网络科幻剧集里出现这样一个比较大的，长达好几分钟的舰队毁灭战斗，在国产动画中基本上没什么人做过。”神游告诉《三声》。
光是爆炸镜头就有三十多个，这些镜头都要预先统计，以提前从总预算中拨出一部分专门制作特效。而随着整季建模水平的不断提升，到真正开始正式制作末日之战时，工作量变得非常庞大。制作组用上了所有的内部仓室，而且重做了多个破碎的舰体模型。
神游对末日之战最后的呈现效果是满意的。“其他更多真的超出我们的能力范围，可能要等更大的制作来完成，我们尽力了。”
02|有问题就问“三学家”
《章北海传》主要讲述的是三体三部曲中第二部《黑暗森林》的故事，时间线与第二季《罗辑传》有很多重合。
神游告诉《三声》，之所以两季都采取人物传记的叙事方式，一方面是编剧与制作能力所限，难以展开多线叙事；另一方面是经过团队讨论，认为原著中这两位角色的故事线区分比较明显，可以单独拎出制作。
刚开始写作第三季大纲时，神游和团队延续了第二季做《罗辑传》的思路。但他们很快发现，相比于第二季有明显心态转变的主角罗辑，章北海身上难以体现一种阶梯性的成长，剧情缺乏吸引力。
被《三体》爱好者称作“第五面壁者”的章北海在原著中沉默寡言，信念坚定，自始至终抱着清晰的觉悟推进人类逃亡计划。“通常影视作品中主角都会有一个成长的过程，如果一个人从头到尾都很牛，比较不符合剧本创作的逻辑。”神游解释到。
在《三体》原著中，对具体人物的个性、特征的塑造着墨并不多，具体到章北海这一人物，《我三》的编剧变得更具挑战性。制作组对已经做好的第一集进行了删减，并把后续剧情的大纲全盘推翻重来。
《我的三体之章北海传》剧照
如何在不违背原著的基础上充实剧情与人物形象，成为了第三季剧本创作的一大难题。
“做第二季时，我们基本按照原著来，没怎么加。”提起第三季的剧情改编，神游用“很虚”来形容心情，“第一次做这种东西，也不确定观众的反馈如何，我们就一点点慢慢来，也不敢有太多变动。”
“有问题就问三学家。”神游笑着说。
“三学家”们是三体宇宙世界观团队的成员，他们和《我三》制作组共享同一办公区域，交流密切。世界观团队的成员深度参与了第三季创作，为剧情的删减与增补提供基于原著逻辑的意见参考。
早在三体宇宙建立之初，世界观体系的搭建就被首先提上了日程。三体宇宙意识到，他们需要建立一个有持续、统一的世界观以及视觉设定的基础，确保不同形态和不同时期的三体故事能彼此关联、相互印证，为后续的内容产品开发提供协同依据。
目前三体宇宙的世界观团队有五位核心成员，同时有一个科幻、科学和社科等领域专家组成的外部顾问团队提供咨询意见。他们的主要任务是对三体原著的世界观、价值观核心进行提练，并系统梳理书中的核心时间线。同时，对原著框架下未来的社会、商业形态作一些推导。
在双方合作下，原著中散落的信息得到了梳理与扩展，人物形象的留白也为《章北海传》的修改带来了空间。
《我的三体之章北海传》官方海报
如被三体社区评为“十大高光场面”之一的章北海父亲来信桥段，信件内容是编剧冰魂原创的，但事实上，信中的关键措辞，都能在原著前文，父亲与章北海对视时的内心独白中找到踪影；星舰地球黑暗战役的开启与结束，都加入了“苹果”这一标志性意象，也能与原著中“伊甸园正在暗下来，毒蛇正在爬上人们心灵”的比喻相呼应。
删减也是立足人物性格反复考量的结果。不少原著粉丝对章北海与太空军司令对话的桥段被删感到遗憾。神游觉得，这段长对话在原著里更多承担了一种解释前因后果的旁白式功能，而视频与小说是不一样的载体。
“我们认为北海是一个人狠话不多的人。这个长篇幅的对话呈现在动画里，会和人物的形象不符，因此我把编剧写的这部分否掉了。”神游说，大家想看这一段肯定有道理，但他感觉不应该现在出现在这个时间点，“应该是通过其他剧情、别人的一些对话潜移默化地呈现。”
03|三体宇宙大开发
《我三》的成功表明，每一个三体宇宙下的产出，或许无法承载《三体》的全部内容，但可以在自己的领域内尽量推到极致。
这是一种精雕细琢的逐步拆解法，用周期、难度、投入相对小的方式或产品，为后续更大更重的开发积累经验。
在世界观团队之外，三体宇宙还组建了一个内容创作团队。这个团队由数位高度熟悉《三体》，且有很资深的影视文创运营经验的成员组成，他们以责编和制片的身份深度参与各形式的三体项目，为不同产品的前期文学创作提供帮助。
过去一年，三体宇宙授权并联合出品的广播剧、漫画和艺术插画集，均在内容创作团队的帮助下顺利面世。“我们不仅仅是授权与监制，也会共同创作出品。在符合世界观和价值观设定的前提下，满足合作伙伴的具体产品需求。”许垚说。
《我的三体》工作环境
围绕核心内容团队，每个产品的合作方都为三体建立了相应的内容开发团队。三体宇宙在开发中发挥了类似总编室的作用，以自有的核心团队辐射不同类型的三体产品，帮助这些产出打磨得更完美。
以《三体》广播剧为例，其制作投入是国内音频行业罕见的。6季共80集的长篇连载，投入超过千万，由业内顶级的配音团队729工程负责配音。三体宇宙内容团队与编剧团队一起对剧本进行了多种调整，参考美剧的结构形式对原著信息进行取舍，并增加了多层次的音效，力求最大程度优化收听体验。
喜马拉雅副总裁张永昶此前接受《三声》采访时表示，这是“耳朵里的科幻大片”，所有可能性都会被用户从声音中提炼，帮助在想象中构建一个更为宏伟的宇宙。《三体》广播剧成为去年喜马拉雅“123狂欢节”最大的黑马爆品，直至目前积累了1800多万的收听。
在构建内容体系的同时，三体宇宙在非常早期的阶段就组建了团队，开始搭建商务及衍生品开发体系。目前三体宇宙的商业衍生开发主要有三种模式：一是品牌合作授权；二是和文创开发商合作推出产品；三是根据不同的项目，单独开发文创周边。
《章北海传》在剧本初创阶段就得到衍生品团队的全程跟进。他们会寻找剧本内容的关键点，据此设计产品，并在后期持续更新粉丝的需求。这种紧密合作使《我三》的衍生品有很高的上架效率：在《章北海传》开启连载的同时，如章北海的冰箱贴、太空军徽章、军牌等周边也在三体的天猫旗舰店同步上线。
三体广播剧海报
除了《我三》，三体插画集、沉浸展、广播剧等项目都有专属的周边。三体宇宙向《三声》透露，19年三体宇宙积累了超过150个SKUs，市场回收价值超过5600万。未来他们将进一步完善商业运营体系，做更多具有中长尾效应的衍生授权与IP开发。
04|接棒者
六年前的凌晨，神游独自完成了《我的三体》第一集的字幕工作，而如今，围绕在《我三》制作组身边的协力团队已经有上百人，制作水平不断攀升.。
但神游也感觉，作为一个核心成员只有10人左右的小型制作组，他们的制作水平“基本到头了”。“我们还是一个规模小，而且从业经验比较少的团队，不可能一下子从方块像素变成电影，成本不是一个量级的，而且大家对我们的定位也不是这样。我们还是能力有限的。”神游告诉《三声》。
一些在现有形式下无法完成的表达，将会交由其他团队完成。他们将尽自己所能，完成属于《我三》的这部分故事。
确定的接棒者已经出现。2019年，三体宇宙与B站联合制作出品，由国内优秀的动画制作公司艺画开天承制，宣布将要推出一部全新的《三体》动画，预计在2021年上映；今年年初，三体的大型沉浸展项目也在上海落地。
三体动画番剧海报
但像神游这样的爱好者还将继续带来充沛的创作活力，特别是对于《三体》这样一个有着无限延展空间的IP。“我们能通过UGC作品发掘到非常优秀的创作人，他们的灵感和思路都非常亮眼。”许垚告诉《三声》。
三体宇宙与阅文集团合作的第二届三体科幻征文大赛也将在今年4月下旬启动。去年的首届征文比赛，3个月收获近320万字投稿，投稿者来自中国各省市与海外地区，年龄跨度从12岁到51岁。
三体的IP开发逐渐走上系统化、立体化的道路，这也正是国内IP开发的趋势。
2015年起，伴随着网文影视改编的繁荣，IP概念开始在中国受到市场追捧。经历高潮和低谷，在对迪士尼等国际公司的持续学习和不同项目的自我实践中，中国市场对于IP的理解也在不断变化。要维持一个IP的生命力需要长期运营，不仅需要稳定的价值内核与连贯自洽的故事，还需要具备多层次的表现形式与跨媒介商业化的能力。
除了不同内容品类的制作，针对系列故事的开发，许垚表示，对《三体》的开发会先打开主线，再对周边的一些留白作延展。
“《三体》的原作者刘慈欣在整个过程中都有保持参与。感谢大刘，原著光时间跨度就是上千万年，所以即使是主线开发，我们需要做的事情也足够多。”
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