国外翻拍三体是福是祸？
近年来，西方影视、时尚等各个圈层运用中国元素的案例越来越多。
近日中国院线上映的《花木兰》因妆容、历史、逻辑等问题，一时被吐槽上热搜，这让同时间宣布的奈非改编三体，蒙上了阴影。
但小印认为，不必过于忧心，Netflix改编是福是祸，给大家分析一下！
三体影视化之路为何
如此艰难？
首先，你要晓得一些前史。
《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成。
讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。
数年前《三体》改编已经蓄势待发，然而，九九八十一难，历程坎坷。
由于三体的制作难度，早期IP名气很大，但无人问津，被迫低价转让。
2009年张番番低价拿下《三体》改编权，直到2014年11月才联合游族影业开始系列电影计划。
随着2015年电影实拍部分杀青，然后三体电影就陷入了时间的夹层，胎死腹中，再无声息，成为了业内的大笑话。
这个烂摊子让国内对《三体》的改编充满疑虑，鲜有资本再行入场。
官方滑铁卢一蹶不振，《三体》爱好者却孜孜不倦，我们对硬核科幻粉的力量一无所知。
B站游戏区神游八方成为先驱，用“我的世界”游戏软件做成沙盒动画，用方块去搭建场景和人物，《我的三体》完成并发布了11集，成为唯一可视化的《三体》同人作品。
第二季《罗辑传》的制作，保留方块人的特色，并由游族影业官方收编；第三季《章北海传》转正进入B站国创区，并拿下首页推荐，获得B站9.9的评分。
受限于成本和制作软件，画风虽然很难被主流接受，新手建议从《罗辑传》开始食用，三体迷们更不容错过，其中的名场面，绝对会让你热血沸腾、欲罢不能，围观“真香”！
这一波同人转官方的操作可以说是666。
随着刘慈欣同名小说改编的电影《流浪地球》在中国内地斩获46.55亿元票房，其代表作《三体》的改编更引人期待。
《我的三体》《流浪地球》打了样，正规军终于入场了，三体宇宙正式开始向世界发出广播！
在B站国创动画发布会上，改编自刘慈欣同名科幻小说的《三体》动画首个PV正式公开，由三体宇宙TBU和艺画开天打造，2021将在B站独家上线。
至于PV大家看看就好，虽然已经是高水准，但一看就是为了发布会赶制出的概念作品。
艺画开天是目前中国最顶级的动画工作室之一，最新作《灵笼》呈现了科幻末日图景，霸屏B站国创动画区，而小印弱弱地担心， 按艺画开天追求完美的细节控调性，不知道2021年的档期会不会鸽。
光线传媒发布将策划制作新的《三体》电影，「大圣归来」微博公开由导演田晓鹏担任《三体》导演的消息。
腾讯视频在年度发布会上宣布电视剧版《三体》的创作阵容和演员阵容,张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、林永健、李小冉。
嗯！有内味了。
但是，这一切都比不上Netflix宣布改编《三体》的消息来得震撼与讨论。
Netflix改编是福是祸？
先跟大家科普下：
全球流媒体平台Netflix为什么要投入巨资开发《三体》？
2020年，哪怕如Netflix这样的巨头日子也不好过。
迪士尼线下主题公园因黑天鹅事件受损，线上平台Disney+成为重中之重，从战略角度将漫威、迪士尼系列作品从Netflix回收，从而让其失去了半壁江山。
在自制层面，HBO与Netflix针锋相对。
9月3日上线、HBOMAX的科幻剧集《异星灾变》以豆瓣9.1分的评分“封神”；与之对应，Netflix宣布制作三体系列剧集，一场“流媒体科幻大战”在Netflix与HBOMAX之间展开。
“观众烧脑”“片方烧钱”的科幻剧集对工业化水准有着极高要求，无论是剧作逻辑还是CG特效，哪一个环节掉链子都可能导致整部剧的崩盘。
但科幻剧也是最容易出神作的类型，从HBO的《西部世界》《硅谷》《异星灾变》，到Netflix的《超感猎杀》《黑镜》《爱，死亡与机器人》，个个都是国内美剧迷耳熟能详的大IP。
在流媒体时代，80分的作品没有价值，剧集的长尾价值至关重要，因此布局自制内容是重点，因为其有永久版权，不断积累的版权库更是平台根本的护城河。
科幻出神作的先天属性，自然成为流媒体大战的重点。
Netflix面临的严峻形式，绝不会像好莱坞体系的花木兰一样圈钱之作，需要关心的是主题的阐释。
庞大的世界观和信息量，作为剧集改编是《三体》最佳的实现模式，但三体影视化之路之所以如此坎坷，主要原因集中于两个方面。
一方面，虽有流浪地球珠玉在前，但也有上海堡垒扑街在后，国内的科幻制作工业化之路还很长，技术特效概念、科幻创作改编经验、以及创作自由度都受现实条件的桎梏。
另一方面，历史敏感问题在中国政策审查体系中，创作束缚强度较大，无法完整展现敏感的时代图景。
这两个最焦点的问题，会因Netflix的入场打破。
Netflix的制作体系，流媒体能够给到、大型制片商所无法给予的创作自由度，和全方位的资金、技术、资源、人才支持。
无数国际知名导演和制作人纷纷入局剧集制作，无论从经验还是技术特效层面，都是《三体》可视化的最佳利器。
可官方宣布的主创名单，却让人捏了一把汗。
由《权力的游戏》主创大卫·贝尼奥夫（DavidBenioff）和D·B·威斯（D.B.Weiss）携手《极地恶灵》第2季运作人AlexanderWoo打造。
原作者刘慈欣和英文翻译者刘宇昆任顾问制作人，莱恩·约翰逊、裴淳华和布拉德·皮特的PlanB任执行制作方。
编剧二人组“2DB”一手打造《权力的游戏》第八季烂尾的光辉战绩历历在目，只能祈祷相比未完结只能靠编剧发挥的《权游》，已经完结的《三体》至少有原著作为依据。
而且，与老牌HBO相比，Netflix制作的稳定性实在堪忧。
Netflix每年内容预算150亿美金，HBO是15亿美金，但是从艾美奖提名和获奖来看，效率差异显著，HBO用仅十分之一的预算收获了更好获奖成绩。
2019年Netflix原创剧集能够评分到outstanding和Exceptional有16部，HBO有14部，但Netflix的基数是135部，HBO基数是30部，这背后对应的成功概率有显著差距。
这背后可能原因是，HBO出名的内容挑剔选择机制，《权力的游戏》衍生剧集这种圈钱利器都在PASS的队伍里。
虽然随着时间推移，交完学费，经验和资源倾斜，Netflix这种劣势会减少，但这也无疑让正在开发的《三体》蒙上一层疑云。
抛开制作不说，政治敏感问题并不仅仅在国内盛行。
好莱坞的花木兰，为了政治正确，将男主一分为二，为了避免METOO问题。
HBO的切尔诺贝利，也充斥着苏美之间的宿命感。
三体的三部作品为什么只有第一部拿了雨果奖？
西方的政治正确会不会让人类文明的毁灭的根源，归结于故事开场的年代？
不是因为某些时代的局限导致苦难中的人类挣扎与自我救赎，而是中国毁灭世界。
中国审美准备好接受
未来世界吗？
三体作品本身的特性和Netflix的近况都已经说尽了。
对比制作呈现效果和中国文化输入输出的问题，小印更担心的是中国观众们真的准备好面对科幻作品的冲击么，中国审美准备好进入未来的世界了么？
科幻出佳作，大部分是科幻迷在豆瓣和社区上的狂欢。
但播放量高的作品中，普罗大众的作品中，科幻总是缺少一席之地。
历数历年爆款剧集，《甄嬛传》《琅琊榜》《延禧攻略》《人民的名义》《香蜜沉沉烬如霜》《琉璃》《隐秘的角落》《白夜追凶》《盗墓笔记》……
古装剧、甜宠剧、悬疑剧、现实主义掌握了中国电视剧TOP的全部江山。
国产剧集的科幻缺位才是常态，除了因为广电审查科幻作品无法在电视台播出，更多的是制作能力的缺失。
当网络平台拥抱科幻作品后，出现的作品也只能贴着轻科幻的标签招摇撞骗，《欢喜猎人》《颤抖吧阿部》《外星女生柴小七》都是披着科幻外衣的偶像剧。
国产电影又是什么光景?
《流浪地球》似乎都已经被人说烂了，《疯狂外星人》或许算是打了擦边球。
《疯狂的石头》《泰囧》《港囧》《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《捉妖记》这才是常态！
小人物的喜剧是国产电影突破票房的救命稻草，合家欢是大众的第一追求。
好莱坞则是年轻人追捧的电影市场半壁江山，漫威、DC的超级英雄系列、变形金刚系列、速度与激情系列都是其中的代表。
可见，剧集市场的高数据类型，电影市场的票房明星，唯一一部硬科幻《流浪地球》的成功并不能代表中国已经有稳定的科幻用户群。
那么，Netflix制作的三体能够兼得两家之长，中国故事+大片表达？
刘慈欣都认为这种想法过于乐观，他曾在采访中提到《三体》并不适合好莱坞模式：
其一，好莱坞的科幻片，故事、背景可以复杂可以曲折，但主题不能复杂，必须黑白分明。《三体》的主题复杂，且并不是黑白分明，违反了这条最根本的原则；
其二，好莱坞大片的价值观必须符合大众主流的价值观。《三体》主题宏大，一句话很难说清楚，价值观也并不符合当下的主流价值观。
换句话说，《三体》既没有《流浪地球》的国产科幻情怀，也没有好莱坞大片的简单直接。
大家或许知道三体，但大多数人并没有看过书。
本身注定是小众科幻迷的狂欢，以及社会语境中中国科幻扛鼎之作的国民度加成。
《三体》的影视化或许生不逢时，但这个时代的观众却是幸运的。
科幻受众是需要培养的，首先必须要有优秀的、符合中国价值观的优秀科幻作品出现，以《三体》做启蒙作品，新时代的观众拥有的是多么豪华的待遇。
不同的文化语境下齐头并进，探索新的可能性，也并不是坏事。
无论是非成败，只要我们还在探索前行，至于由谁来改编制作呈现，化用章北海的最终话：“没关系，都一样。”
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