《三体》刘慈欣的变与不变

刘慈欣又获奖了。

 

据新华网报道，美国当地时间2018年11月8日晚，在由亚瑟•克拉克基金会主办的克拉克奖颁奖礼上，刘慈欣被授予2018年度克拉克想象力服务社会奖。

 

阿瑟·克拉克基金会是以已故英国著名科幻小说家，《2001：太空漫游》作者阿瑟·克拉克的名义建立的基金会。该基金会为表彰富有创造力的思想家、科学家、作家、技术专家、商业领袖及创新者，设立了若干奖项，包括终身成就奖、创新者奖、想象力服务社会奖。

 

当然，这个奖并不完全是科幻小说文学类奖项，旨在表彰刘慈欣在科幻小说创作领域做出的贡献。

 

实际上，早在2008年，刘慈欣就已经十次蝉联中国科幻界最具权威的大奖“中国银河奖”，彼时即有人称他是“当今中国科幻界的第一人”，当然，那时的科幻小说仍然是一个小众到不能再小众的圈子，刘慈欣也远远没有如今的知名度。

 

来自维基百科

 

时间来到2015年，热度逐渐发酵的《三体》系列，也开始发行多语言版本，相应的，也受到了国际科幻奖项的关注。

 

当然，最重要的奖项，还是2015年的雨果奖。刘慈欣凭借科幻小说《三体》获最佳长篇故事奖，这是亚洲人首次获得雨果奖，一时间，科幻迷们举国沸腾。但在“小狗门”（美国保守派干扰）的影响下，2015年的雨果奖被刘慈欣称为“最遗憾”的一届，奖项含金量不足。

 

不过，《三体》没有停下通往荣誉的脚步。同年，和“雨果奖”齐名的“星云奖”，也授予了刘慈欣“华语科幻最高成就奖”，颁奖的是世界华人科幻协会。

 

而2017年，刘慈欣的《三体：死神永生》获得轨迹奖最佳长篇科幻小说奖，这个奖项被称为雨果奖的“前哨站”；之后，《三体：死神永生》入围美国雨果奖2017年度长篇小说提名，虽然最终没能再次获奖，但能够两度提名，也足以证明作品的含金量。

 

《三体》系列，也实现了口碑、奖项与销量的“三赢”。

 

谈《三体》的“人性”

 

时至今日，《三体》依然是刘慈欣最大的标签，但《三体》的火爆可能是刘慈欣始料不及的，时至今日，刘慈欣至今都没想明白到底为什么这部作品能达到这样的影响力。

 

当然，后续的分析已经最大限度地还原了这一切，除了《三体》本身的文学价值和奖项加成以外，这本小说能成为现象级作品广为传播，更多的是因为其被赋予了太多额外的社会价值。

 

三体的火热期恰好与全民创业的热潮重叠，《三体》被列为商业必读读物，企业家们言必谈“黑暗森林法则”“降维打击”。亦有人从中解读了对人性的批判，甚至悟出了哲学思辨。

 

2011年，接受搜读读书采访时，刘慈欣曾表示，“我本身对现实不是太感兴趣，对用科幻来隐喻反映现实也不感兴趣。我并不想把科幻作为批判现实的工具。”“我创作《三体》和其他科幻作品时，从来没有希望用科幻小说反映现实的诉求，这也不是我创作的目的和初衷。”

 

不过刘慈欣对外界的解读保持着开放的态度，在2016年的央视《对话》节目中，刘慈欣大方地表示“当你构造一个故事，这个故事在读者中比较成功的话，他们必然从中解读出各种各样的结论来。”

 

刘慈欣在接受李召采访时，也曾说“当然了也可以很虚伪地顺着读者的杆往上爬，迎合读者的心理，什么预见到互联网战略之类的，首先这样很没意思，其次内行的人，尤其是科幻圈的人，一眼就看穿了。”

 

谈创作

 

多年以来，刘慈欣有一点坚持是始终没变的，那就是科幻小说只是小说，科幻作者也不是学者，更不是科学家。他自认不懂什么物理学、宇宙学，科幻的作用就是启发对读者真正的物理学、天文学、科学产生兴趣。

 

他对于”科幻小说“的理解，也一直是“小说”大于“科幻”。在接受凤凰文化采访时，他认为科幻文学属于通俗文学，最重要的应该是“好看”，思想性都是建立在好看的基础上，科幻小说没有好看这个基础的话再有思想性也很难被大家所认识。

 

比如，《三体》中最核心的理论——黑暗森林法则，刘慈欣认为“这是很自然的一个观点，不需要多深刻的思想，只要有常识的人，都会想到这个”。

 

尽管如此，刘慈欣对自己的作品依然像母亲对待孩子一样，有着小小的“自负”。虽然他自认《三体》配不上这么大的社会影响力，但如果单从科幻小说角度评价，《三体》是一部优秀的作品，而自己的短篇小说，也禁得起推敲。

 

2017年，刘慈欣接受采访被问到“觉得您的短篇小说其实写得蛮好的”时，大方地承认“我感觉也是”，被问及哪部作品最喜欢时，他也骄傲地表示“坦率地说，我都很喜欢。我要是不满意，不会把它拿出来发表。”

 

自从《三体：死神永生》后，刘慈欣已经七八年没有再发布新作了。刘慈欣希望能跳脱出《三体》以外，写一部全新的故事；但他也承认，想超越《三体》的可能性不大。

 

谈科幻市场

 

复旦大学中文系副教授 严锋曾评价刘慈欣：“这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平”；也有人认为，刘慈欣与三体开启了中国科幻的元年。

 

亦有评论认为，火的只是《三体》，而不是中国科幻。

 

刘慈欣本人，是认同后者的“悲观主义者”。显然，除了《三体》再没度过其他作品的读者，依然大有人在。

 

2015年，在接受《北京青年报》的采访时，刘慈欣曾表示对于中国当下的科幻市场并不乐观，甚至称其“还未开始“。理由也很简单：

 

按常理说，一个作家的作品如果有一部有影响力会带动他以前的作品，《三体》到现在出版已经五年了，影响力还在延续。按说应该带动我其他的小说，包括（《超星纪元》）、《球状闪电》，但是没有，没有带动。到目前为止，科幻市场还是没有启动起来。大部分的科幻作品比较好的也就卖5万册左右。现在这么多年，很缺有影响力的作品，有影响力的作家也十分少。

　　

在2015年雨果奖的获奖感言中，刘慈欣也说“从整体来看中国科幻的市场，整体的局面和多少年前整体上并没有太大的改观”。科幻作家靠影视版权费等，也许可以获得不错的收入，但非常不稳定，而仅靠版权费，依然无法支撑全职写作。

 

另外，国内的科幻文学环境也并不健全，比如在文学奖的评选中，科幻小说直到今天仍被归类为“儿童文学”。

 

谈自己

 

多年以来，刘慈欣对于自己的定位都非常清晰。他不止一次地公开表示自己就是典型的“理工男”，不懂浪漫，文笔不好。他始终自称”业余作家”，而业余作家在写作时难免会收到限制，比如细节、工作节奏等。

 

尽管刘慈欣没有把自己当作神秘的“隐士”，但他依然和世界保持了一定的距离，他没有微信，没有社交网络，直到现在，和外界的联系仅靠电话和电子邮件。

　　

他认为作家应该远远躲在作品背后，不要过多的走向前台喋喋不休地去说。多说一句话，多一个诠释，就堵死读者一条想象的道路。

 

腾讯娱乐采访刘慈欣时曾提到，闲着的时候，大刘的生活跟普通人无疑：“我唯一跟普通人不像的地方，可能就是我从来不去玩麻将”。

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