从《三体》中学习备考之一：刘慈欣的文笔（1）

《地球往事》系列三部曲（又称《三体》）是科幻作家刘慈欣的代表作，也是迄今为止中国科幻界最成功的作品，在中国乃至世界上都有非常广泛的受众。该系列将通过分析这部作品，探讨如何更好地备战公考。

今天分析的内容是「刘慈欣的文笔」。

一

关于《三体》的讨论一直都是知乎的热门内容，而2018年有一类问题特别受欢迎，那就是「刘慈欣的文笔」。

以下是两个最具代表性的问题：

问题一「为什么很多人批评刘慈欣的《三体》？」

批评刘慈欣文笔的问题，共有1552人关注，805个回答

问题二「怎样写《三体》，文笔才能更好？」

讨论怎样写《三体》文笔能更好的问题，共有1073人关注，255个回答

从这两个问题可以看出，很多人对《三体》的文笔是非常感兴趣的。在此就不具体介绍高赞内容的回答了，大家有兴趣可以去知乎看一下。

毫无疑问，《三体》是非常优秀的文学作品，那它是否像一些人认为的那样，文笔是其短板，是作者不太擅长的点呢？

显然不是的，刘慈欣的文笔绝对可以碾压绝大多数专业作家——没错，不是文学爱好者，而是以写作为职业的人。

只要真正仔细读过《三体》，就根本不会对刘慈欣的文笔产生任何怀疑，因为就在书中，大刘在其中一个地方给读者好好秀了一把文笔，尽情倾泄着自己的才华。而此处最最厉害的是，读者在阅读的时候根本不会察觉到作者的文笔有多好，但是如果过后回顾的话才会发现大刘的笔力有多么强。

这个地方，就是发生在《死神永生》后半段的「云天明的三个童话」：《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》。

二

简单介绍一下故事发生的背景：

地球和三体之间长达数百年的争斗终于结束了。地球一方通过公布三体星系的坐标引来了黑暗森林打击*，毁灭了三体星系，同时也间接暴露了地球的坐标，同样面临毁灭风险。

此时，之前大脑被发射太空中，一直渺无音讯的云天明突然与地球取得联系，约定和程心在太空中通过视频会面。此时的云天明在逃出三体星系的太空舰队中已经有了崇高的地位，他计划通过这次会面，向地球隐蔽地传达关于黑暗森林打击的情报。

为了这次会面，云天明准备了很久。他多年之前就在三体文明中出版了一本《地球的童话》，将要传递的情报编成了三个童话，并让程心变成了三个童话的作者。这样，两人视频会面时，云天明就假借「两人回忆熟悉童话故事」的名义，将情报讲述了出来。

*黑暗森林打击是《地球往事》系列中「黑暗森林」法则的应用，即「宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人」，每一个高级文明都会尝试使用毁灭性的武器消灭其他的文明。黑暗森林打击具有随意性、经济性。

无论你有没有看过《三体》，都可以思考一个问题：

如果你是作者，怎么写这个童话故事才能达到最好的效果？要注意哪些层面？（提示：思考时一定要全面！）

如果回答是「怎样很好地把情报隐藏在童话中」，Emmm……这只是个最初的层面，这样思考显然是不够的。

对于这个童话，一流的作者，也就是大刘的正确写法是这样的：

第一层：面向孩子的有趣故事

第二层：跌宕起伏的积极剧情

第三层：符合环境的语言表达

第四层：隐藏情报的巧妙方法

没想到吧！「怎样很好地把情报隐藏在童话中」只是最末层的内容，前面还有三层都比它重要！

第一层：面向孩子的有趣故事

大家一定要注意，云李二人传递情报的载体是「童话」，所以作者首先要构思的是一个「以孩子为受众的、有趣的故事」。

可能读者不会想到这一点，但如果作者想不到这一点的话，那就是个不入流的写手了。虽然写作者基本都能想到，能否做到这一点，是三流作家和二流以上作家的核心区别。

《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》三个故事，即使完全去掉背景，单独作为最纯粹的童话来看也是非常成功的，这就是一流作家的水准。从下面几个角度分析：

用词：非常简洁，几乎没出现任何小孩子理解不了的复杂概念。

结构：全文推进非常自然，时间清晰，动作逻辑明确。

人物：所有出场的人物都在三句话之内非常清晰地交代了其特征。

尤其需要注意的是，这三个故事是非常适合通过讲述的方式来表达的。「童话」这一文学题材的根本要求就是「对儿童说话」，即好的童话必须是让小孩子仅通过「听话」的方式就能接受的。

很多适合孩子们的有趣故事需要通过阅读才能较好地体会出来，如果写作者没注意到这点，至少在本书中不会造成明显的违和感，毕竟大部分读者都在关注隐藏的情报。然而大刘在这方面做得堪称完美，三个童话都没有一处不适合儿童「听话」的地方。

第二层：跌宕起伏的积极剧情

这既是优秀「童话」的特点，也和云天明要传递的情报密切相关。

大家小时候都看过《安徒生童话》和 《格林童话》吧？如果回想一下不难发现，《安徒生童话》还好，《格林童话》中存在比例不低的低质量作品。

例如下面这个童话，简直用言传身教的方法来告小朋友们「无语」这个词应该怎么说：

兔子新娘 【德·格林兄弟】

从前有个妇人，她带着女儿住在一座漂亮的花园里，院子里种了许多卷心菜。冬天，有只兔子来到院子里偷吃卷心菜，妈妈对女儿说：“去把那兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说：“喂！兔子，你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说：“小姑娘，来坐到我尾巴上来吧，我带你上我家去。”

小姑娘不肯。

第二天，兔子又来吃卷心菜了。妈妈又对女儿说：“到院子里去把那只兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说：“喂！兔子，你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说：“小姑娘，来坐到我尾巴上来吧，我带你上我家去。”小姑娘还是拒绝了。

第三天，兔子又来了，坐在卷心菜上面。妈妈对女儿说：“去把那兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说：“喂！兔子，你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说：“小姑娘，来坐到我尾巴上来吧，我带你上我家去。”小姑娘坐到兔子尾巴上，被带到了很远的兔子家。它对姑娘说：“现在动手烧饭吧，用青菜和小米，我去请来参加婚礼的客人。”接着，所有的客人都到了（谁是客人？我把别人告诉我的说给你听吧：全是兔子！乌鸦是牧师，为新郎新娘主持婚礼；狐狸是司仪，祭坛在彩虹下面）。

姑娘十分难过，因为只有她是人。小兔子走来说：“开门开门快开门，客人们都很有兴趣。”

被当成新娘的姑娘一言不发地抽泣起来，兔子走了出去。它再回来时又说：“开饭开饭快开饭，客人们肚子都很饿了。”新娘还是一声不吭，顾自流泪，兔子又走了。它第三次回来时对小姑娘说：“揭开锅盖快揭开，客人已经不耐烦。”新娘沉默着，兔子又出去了。于是姑娘将自己的衣服套在一个稻草人身上，给它一把勺子装成搅拌锅里煮的东西的样子，然后把它摆在锅边，自己回家找妈妈去了。小兔子又回来喊：“快开饭，快开饭！”然后站起来，对着新娘就是一拳，结果把稻草人的帽子给打掉了。

小兔子发现这不是它要的新娘，十分难过地离开了那里。

这篇童话是典型的低质量作品，除了「用词简单」「容易理解」之外，几乎没有任何特点。

人物方面，小姑娘的妈妈就说了一句话，后面完全没有对应表述，根本没必要出现；场景方面，无论是「卷心菜园」还是「兔子家」都莫名其妙且几乎没有任何描写；情节方面更是弱智之极，小姑娘的行为没有任何逻辑，兔子更是给人一种「低智商拐卖儿童未遂（已遂 ）犯」的迷之不爽感。

全文最令人觉得莫名其妙的是，它根本不是一个故事，像是一个流水账，而且是没头没尾的那种，堪称「不入流写手代表作」，是经典的反面教材。

回到正题。正如上文所说，任何童话都必须有一个完整的结构，而云天明要借助童话传递大量情报，所以他选择了一种最佳的题材——长篇「三部曲」式童话。

《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》合计超过22000字，拥有一个不算庞大但非常完整的世界观，其剧情跌宕起伏，内容积极向上，正如刘慈欣书中人物——一名儿童文学作家之口所说：

“以童话作家的身份向云天明表示敬意。如果仅仅作为童话，这个故事很不错。”

（话说大刘还真会夸自己2333，不过这个夸实在太自谦了，三个故事真的不止「不错的」水准。）

跌宕起伏的剧情是所有优秀的中长篇文学作品的必备特征。两万多字的文学作品，必须有各种各样精彩的小故事，其中的起承转合如何过渡都要仔细构思。而中长篇童话想要在这方面写出彩尤其困难，因为它需要考虑「童话」这一特殊文学体裁的特点，必须在用词、结构方面尽量简化，还能够用「讲话」的方式说给孩子听。在「云天明的三个童话」中，主线剧情进入很快，而且全程事件一个接一个，可以说全程没「睡点」。

女主角露珠公主的成长是悄然而坚定，能够让孩子们看了之后感受到人生的美好和世界的广阔。

而积极向上的主题则难度也不低。大家千万不要以为对小孩子只要灌输正能量就行了。大道理一套一套的，成人会烦，儿童更烦。想要通过讲故事树立儿童的三观，其实最讲究一个「潜移默化」。在「云天明的三个童话」中，女主角露珠公主的成长是悄然而坚定，能够让孩子们看了之后感受到人生的美好和世界的广阔。

上面是从「童话」的角度来分析建立「跌宕起伏的积极剧情」的必要性，从「云天明传递情报」的角度来说，就更好理解了：

剧情跌宕起伏，才能插入更多的故事情节，才能更好地将情报隐藏于其中，尤其是借助童话的剧情来隐喻「黑暗森林打击」的方式和对应策略。